Beispielhaft lässt sich an den Werken in diesem Band die Entwicklung der Tasteninstrumente verfolgen: Die frühen Stücke waren für Cembalo gedacht, zwei davon für ein Instrument mit der so genannten „Wiener Bassoktave“, die es ermöglichte, Akkorde mit einer Hand zu greifen, die über eine Handspanne hinausgingen.
Unsere Ausgabe gibt diesen Stellen Ausführungsvorschläge in Fußnoten bei.
Das Hammerklavier stand Pate bei den späteren Werken. Gerne bearbeitete Haydn auch eigene Kompositionen, wie etwa das „Largo assai“ aus dem „Reiterquartett“, für Klavier.
Der Fingersatz für diese völlig neu überarbeitete und erweiterte Urtextausgabe stammt von Christine Schornsheim, Spezialistin für historische Aufführungspraxis.
Capriccio in G "Acht Sauschneider müssen seyn" Hob. XVII:1
Klaviervariationen in A Hob. XVII:2
Klaviervariationen in Es Hob. XVII:3
Andante nach Hob. I:81II
Allegretto nach Arie aus "La vera costanza"
Adagio nach Hob. I:79II
Menuett nach Hob. I:85III
Romance nach Hob. I:85II
Allegretto nach Ouvertüre aus "La vera costanza"
Adagio in F Hob. XVII:9
Allegro nach Introduzione aus "La vera costanza"
Andante Hob. I:53II
Allegretto nach Hob. III:41IV
Capriccio (Fantasia) in C Hob. XVII:4
Klaviervariationen in C Hob. XVII:5
Klaviervariationen (Sonate) f-moll Hob. XVII:6
Adagio in G Urfassung von Hob.XV:22II
Largo assai in E nach Hob. III:74II
Poco adagio in G - nach den Variationen über "Gott erhalte" Hob. III:77II
Andante in C nach Hob.I:94II
Adagio in G nach Hob. I:93II
Menuett in C nach Hob. I:97III
Anhang: Werke zweifelhafter Echtheit:
Klaviervariationen in A Hob. XVII:2: Zusätzliche Variation aus dem Erstdruck
Variationen in D Hob. XVII:7
