Furore 25: Jubiläumsedition 1
Elizabeth Jacquet de la Guerre (1665–1729) : Lieux écartez, aus: Céphale et Procris
Anna Amalia von Sachsen-Weimar-Eisenach 1739–1807: Ein Veilchen auf der Wiese stand, aus: Erwin und Elmire
Marianna Martines (1744–1812): Qui tollis peccata mundi, aus: Quarta Messa
Fanny Hensel geb. Mendelssohn (1805–1847): O daß ich tausend Zungen hätte, aus: Lobgesang
Ingeborg von Bronsart (1840–1913): Endlich darf ich hoffen, aus: Jery und Bätely, op. 16
Tsippi Fleischer (*1946): Do not weep for me, aus: Cain and Abel, op. 57
Vivienne Olive (*1950): Ach, liebste Freundin, aus: Das hässliche Entlein
Camille van Lunen (*1957): Er liegt nur halb anwesend da, aus: Der Felsenjunge
Der Begriff der Aria findet sich in der Literatur bereits Anfang des 17. Jahrhunderts.
Die so benannten Werke standen in keinem größeren Werkkontext und hatten liedhaften Charakter.
Aufnahme in dieses Arien-Album fanden nur Kompositionen mit szenischem Bezug.
Eine Auswahl qualitativ bemerkenswerter Arien zu treffen, ist leicht und schwierig zugleich, neben bereits gedruckt erschienenen Opern stehen viele ungehobene Schätze in Bibliotheken und Archiven. Die Namen ihrer Schöpferinnen sind nach wie vor zum überwiegenden Teil unbekannt.
Das vorliegende Album, das seit längerem angedacht war und nun aus Anlass des 25-jährigen Bestehens des Furore Verlags erscheint, ermöglicht die Begegnung mit Komponistinnen, deren Namen in den Konzertsälen der Welt in Vergangenheit und Gegenwart bereits einen Klang hatten und haben.
"Revue Musicale Suisse / Schweizer Musikzeitung Nr. 4 April 2012 Seite 38/39 von Brigitte Kuhn-Indermühle:
Dramatische Szenen
Seit 25 Jahren vertritt der Furore-Verlag die Anliegen der
Komponistinnen. Ich verdanke ihm manche Tourvaille – Lieder aus
Frauenhand - die ich gerne in den Unterricht einbaue und in Programmen
unterzubringen suche. Dass aber nebst der Gattung Lied auch dramatische,
d. h. bühnenbezogene Werke der Wiederentdeckung harren, beweist der
Jubiläumsband Arien aus Oper und Oratorium, der soeben erschienen ist.
Vom Barock bis zur Neuzeit gab und gibt es immer wieder Opern und
Oratorien von Frauen, die der gängigen Meinung widersprechen, Frauen
seien nur für Kleinformen wie Lied und Kammermusik begabt. Dass die
Werke der Komponistinnen Elisabeth Jacquet de la Guerre (1665-1729),
Marianna Martines (1744-1812) oder Ingeborg von Bronsart (1840-1913)
sogar zu deren Lebzeiten erfolgreich aufgeführt wurden, kann man mit
Erstaunen den ausführlichen Biografien der ausgewählten acht
Komponistinnen entnehmen.
