Schweizer Beiträge zur Musikforschung 20
Die Musikgeschichte hat sich immer wieder mit der „Entstehung des Komponisten“ in der Renaissance befasst, d.h. mit dem Auftauchen eines namentlich genannten Autors musikalischer Kompositionen, der als selbstbewusstes Individuum aus dem Schatten der mittelalterlichen Anonymität hervortritt.
Michele Calella versucht, das verbreitete Gesamtbild dieser Frühphase europäischer Musikgeschichte im Hinblick auf die Figur des Komponisten zu differenzieren.
Sein Buch bietet eine Reihe kritischer Reflexionen und historischer Analysen, die von der musikalischen Tradition des Klosters St. Gallen um 900 bis zum Streit zwischen dem Musiktheoretiker Giovanni Maria Artusi und Claudio Monteverdi in der Zeit um 1600 reichen.
• Vorwort
• Kapitel: 1. Musikalische Autorschaft
• 1.1. Tod und Auferstehung des Autors
• 1.2. Der Komponist als Autor
• 1.3. Eine umstrittene Geburt: Die Entstehun(en) des Komponisten in der Musikgeschichtsschreibung
• 1.4. Zwischen Sankt Gallen und Artusi-Monteverdi: Auf den Spuren musikalischer Autorschaft
• Kapitel: 2. Ordnung und Zuordnung: Der Autorname in der musikalischen Manuskriptkultur
• 2.1. Eine Geschichte des "compositor"?
• 2.2. Anonymität als Funktion
• 2.3. Name als Ausnahme: Zuschreibungen bis ca. 1400
• 2.4. Musikalische Autorschaft und Polyphonie im 15. Jahrhundert
• 2.5. Selbstnennung, Gruppenidentität und Ruhm
• Kapitel: 3. Musikalische Autorschaft in der frühneuzeitlichen Druckkultur
• 3.1. Name, Status und Patronage
• 3.2. Legitime Vaterschaft: Autornennung, Autorschaftsstreit und 'Plagiat'
• 3.3. Der Nachwuchs, den man nicht wiedererkennt: Der Komponist und die Integrität des musikalischen Textes
• 3.4. "Mein ein[z]iges Schäfflein, das mir Milch und Wolle geben könnte": Musikalische Autorschaft und Verwertung
• Kapitel: 4. Musikalische "auctoritates" in der mittelalterlichen Musiklehre
• 4.1. Ut hic: Komposition als "auctoritas"
• 4.2. "Signa" und "volumina": Die 'Komponisten' von Anonymus IV
• 4.3. Zuckerbrot und Peitsche: Johannes Tinctoris und die Autorität des Komponisten im 15. Jahrhundert
• 4.4. Ars nova: Musikalisches Fortschrittsbewusstsein und das Ende der "subtilitas"
• Kapitel: 5. Autorität und Zensur: Der Komponist im musikalischen Diskurs des 16. Jahrhunderts
• 5.1. Kanonisierung
• 5.2. "Ostentatio" und "lascivia ingenii": Der Komponist in Glareans "Dodekachordon"
• 5.3. Die Konstruktion kompositorischer Individualität
• 5.4. Werturteile
• 5.5. Autorität und Intention
• 5.6. "Imitatio" und "aemulatio"
• 5.7. Dissonanzen: Artusis Polemik gegen Monteverdi
• Anhang:
• Quellenverzeichnis und Literatur:
• Musikhandschriften
• Drucke
• Moderne Ausgaben
• Schriften
• Sekundärliteratur
• Personen und Werkregister
