Die Auftragskomposition "Salve Regina" bot dem Komponisten die Gelegenheit, das Schema "Gesang mit leiser Orgelbegleitung" zu durchbrechen und der Orgel einen selbständigen Part zukommen zu lassen. Ein erster Akzent wird hierbei gleich auf das "Salve", den Gruß gelegt: wie aufgeregt beginnt es erst einstimmig, wird dann immer vollstimmiger um in einer hymnischen Toccata die kräftigsten Stimmen der Orgel zu vereinen.
Mit Einsetzen der Sopranstimme wird es wieder ganz intim: aus der gemeinsamen Anrufung löst sich eine einzelne Stimme heraus, um ganz persönlich das Salve Regina anzustimmen. Am Text entlang komponiert entstehen verschiedene Stimmungsbilder. Den intimen Schlussversen der Antiphon, vorgetragen von der unbegleiteten Sopranistin steht der (auch tonartlich) verfremdete Widerhall der Nachwelt gegenüber, die nun im lautesten Tutti der Orgel die Schlussverse wiederholen.
Eine reizvolle Repertoire-Erweiterung für die Besetzung Sopran und Orgel mit deutlich frankophilen Anklängen.
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