Fragmente 1875-1882
mit Revisionsbericht, den vollständigen Gedicht-Texten
und chronologischem Verzeichnis der Lieder
von 1875 bis 24. Jänner 1888
Wanderlied, op.3/4 (Goethe). Von den Bergen zu den Hügeln
Der Raubschütz, op.5/1 (Lenau). Der alte Müller Jakob sitzt
Frühlingsgrüße, op.9/1 (Lenau). Nach langem Frost
Mai, op.9/5 (Goethe). Leichte Silberwolken schweben
Mailied (Hölty). Willkommen lieber schöner Mai
Die Verlassene (Aus einem alten Liederbuch). Hört Ihr dort drüben die Klänge
Das Lied der Waise (Steinebach). Einsam steh' ich und alleine
„Wunsch” (Lenau). Fort möcht' ich reisen
Ich sah die blaue unendliche See (Hoffmann von Fallersleben)
Nächtliche Wanderung (Lenau). Die Nacht ist finster, schwül und bang
Was soll ich sagen? (Chamisso). Mein Aug' ist trüb'
„Das taube Mütterlein” (Halm). Wer öffnet leise Schloß und Tür?
Manch Bild vergessener Zeiten (Heine)
„Frühling Liebster” (Rückert). Ich saß an meinem Rädchen
Die Nachtigallen schweigen (Hoffmann von Fallersleben)
Herbstklage (Lenau). Holder Lenz, du bist dahin!
Der kriegslustige Waffenschmied (Lenau). Spritze Funken, Säbelklinge
Wie kühl schweift sich's (Eichendorff)
Das gelbe Laub erzittert (Heine)
An die Wolke (Lenau). Zieh' nicht so schnell vorüber
In der Fremde Nr. 2 (Eichendorff). Ich geh' durch die dunklen Gassen
Singevöglein singet (Reinick)
Die „Nachgelassenen Lieder” Wolfs, seien sie vollendet oder auch nur Fragment geblieben, dokumentieren den Weg zum Meister des Liedes. Am Anfang steht das Bemühen, sich das Handwerkliche dieser Gattung anzueignen (W VII/3 und teilweise W VII/4).
Unter dem Einfluss Schumanns folgt eine Entwicklung, die in den Jahren 1877 und 1878 zu einem ersten Höhepunkt führen (W VII/1, W VII/2). Obwohl unter diesen Liedern bereits manche Kostbarkeit zu finden ist, in der es bereits „wölfert”, hat der Komponist sie nicht der Veröffentlichung würdig gefunden; seiner Meinung nach mangelt ihnen Originalität.
Der subjektive, ja larmoyante Ton mancher Gedichte dürfte eine weitere Rolle gespielt haben.
Diese kritische Haltung den eigenen Schöpfungen gegenüber zeigt sich besonders auffällig in den Fragment gebliebenen Vertonungen (W VII/4).
Die „Nachgelassenen Lieder” sind daher einerseits Grundlage für das Studium der persönlichen und kompositorischen Entwicklung Hugo Wolfs, andererseits enthalten sie eine beträchtliche Zahl eindrucksvoller Lieder, die das Konzertrepertoire bereichern können.
