mit Anhang: Das Gebet des Herrn
für 4-stimmiger gemischter Chor, Bläser, Pauken, Orgel, Kontrabass ad lib. Gemischter Chor (SATB), Bläser, Pauke, Orgel (Kontrabass)
Spieldauer: 30 Minuten
Das komplette Aufführungsmaterial der Messe ist neu. Der Klavierauszug zeichnet sich gegenüber bestehenden Ausgaben durch eine übersichtliche und sehr gut lesbare Noten-Text-Verbindung aus. Jede der vier Chorstimmen ist mit eigenem Text unterlegt, jedoch mit höchstens zwei Strophen. Für die jeweils dritten und vierten Strophen wird das Notenbild nochmals wiederholt.
Schubert komponierte die Messe 1827 ursprünglich als reines Chorwerk mit einer den Chorsatz lediglich unterstützenden Orgel. Später instrumentierte er den Orgelsatz und verband die einzelnen Strophen durch kurze Nachspiele.
Vorwort
Wenngleich Franz Schuberts kirchenmusikalische Werke auch nicht im Zentrum seines unermüdlichen Schaffens stehen, so verdienen es doch einige von ihnen, gemeinsam mit den großen Schöpfungen der musikalischen Weltliteratur in einem Atem genannt zu werden. Dazu gehören vor allem seine sechs lateinischen Messen in F-, G-, B- und C-Dur (komponiert zwischen 1814 und 1817), in As-Dur Missa solemnis (1819-1822) und Es-Dur (1828). Verschiedene kleinere Vertonungen von Meß- und Offiziumsgesängen, darunter mehrere Kyrie eleison, Salve Regina und Tantum ergo, erheben nicht diesen hohen Anspruch, sind aber dennoch gewichtige Marginalien im (_uvre Schuberts. Andere, vor allem frühe kirchliche Werke haben eine deutsche Textvorlage und geben Zeugnis von den Bemühungen in Österreich, die deutsche Sprache in die Musik der katholischen Kirche einzuführen, z.B. ein Deutsches Salve Regina (1816), ein Deutsches Stabat mater (1816) und ein Deutsches Requiem (1818).
Die vorliegende Deutsche Messe aus dem Jahre 1827 knüpft hier an, nicht nur des deutschen Textes wegen, sondern auch in ihrer bewußt schlichten, strophischen Haltung, die dem Gemeindegesang nachempfunden ist. Die Messe schrieb Schubert auf Bestellung des Textdichters Johann Philipp Neumann (1774-ca. 1848), eines literarisch gebildeten Wiener Professors der Physik, der Schubert 1820 schon einmal für eine eigene Arbeit, sein Opernlibretto zu dem altindischen Drama Sakuntala, interessieren konnte. Da sich nur einige Partiturentwürfe zu dieser Oper erhalten haben, ist anzunehmen, daß Schubert die alsbald begonnene Komposition nicht weiterführen wollte. Aber gerade deshalb erscheint es bemerkenswert, daß einige Anfangstakte aus dem Eingangschor der sieben Jahre später entstandenen Deutschen Messe dem Chor aus der Introduktion dieser Oper entstammen. Oder sollte dies nur eine Geste gegenüber dem Textdichter sein?
Schubert komponierte diese Messe ursprünglich als reines Chorwerk mit einer den Chorsatz lediglich unterstützenden Orgel und verzichtete damit bewußt auf jede musikalische Überhöhung durch instrumentale Ausschmückung. Kurze Zeit später instrumentierte er aber dennoch diesen Orgelsatz für Bläser, Pauken, Orgel und Kontrabaß (ad lib.) und verband die einzelnen Strophen jetzt auch dort durch kurze, nur wenige Takte umfassende Nachspiele, wo sie in der ersten Fassung noch fehlten. Das betrifft die Teile Nr. 1-4 und 7 (Nr. 5 ist in beiden Fassungen ohne Nachspiel). Bei aller Einfachheit in Struktur und Aufbau der Messe bleibt der Komponist als Meister des Liedes unverkennbar. Gerade die liedhafte Melodik der Chorsätze berührt auch heute noch tief und erhält diesem Werk seinen ihm gebührenden Platz.
Die Drucklegung der Messe erfolgte erst lange nach Schuberts Tod. Im Jahre 1870 erschien die erste vollständige Partitur. Eine unvollständige Ausgabe der Chorpartitur war allerdings bereits 1854 veröffentlicht worden. Ferdinand Schubert, der Bruder des Komponisten, hatte schon vorher immer wieder versucht, das Werk durch eigene Abschriften und schließlich auch über eigene Bearbeitungen (u.a. eine für drei Knabenstimmen mit Orgel und eine weitere für vier Männerstimmen ohne Orgel) bekannt zu machen. Die hier vorgelegte Partitur der zweiten (instrumentierten) Fassung beruht auf einer Fotokopie der autographen Reinschriftpartitur aus der Wiener Stadt- und Landesbibliothek (Musiksammlung: MH 14).
Einige Abweichungen zur ersten Fassung (für Orgel), vor allem in der Notation innerhalb des Chorsatzes, sind durch Fußnoten angemerkt. Die sparsamen Ergänzungen des Herausgebers wurden als solche gekennzeichnet durch gestrichelte Bögen und Klammern (Vorzeichen und dynamische Angaben). Die Empfehlung, einen Kontrabaß ad libitum zu besetzen, ist original und auf der ersten Seite des Autographs vermerkt (Organo mit beliebigem Contrabass). Die Metronomangaben in der Quelle sind von fremder Hand eingetragen worden.
Herausgeber und Verlag danken der Wiener Stadt- und Landesbibliothek für die Bereitstellung der Fotokopie.
Klaus Burmeister
